塔式佛龛

结拍时间：

成交价 RMB1,955,000

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图录号	LOT 226
年代	北魏
名称	塔式佛龛
尺寸CM	23.3 cm Height(佛龛); 27.3 cm Height(连座)
估价	1,900,000-3,000,000
成交价（￥）	1,955,000
备注说明	产地/风格：中原材质：铜鎏金出版：《中国艺术》，东亚艺术协会、柏林普鲁士艺术学院，1929年，页114，图244 展览：中国艺术展，东亚艺术协会和柏林普鲁士艺术学院，1929年1月12日至4月2日，编号244 参阅：青州博物馆藏东魏贴金彩绘佛菩萨三尊像背屏式造像，高135厘米。麦积山石窟第133窟10号造像碑，碑高156厘米、宽76厘米、厚９厘米。说明：馨志忠诚妙镂金颜－北魏铜鎏金塔式佛龛造像赏析此件塔式佛龛结构精巧、造型复杂、人物形象众多，宗教内涵极为丰富；且此件作品传承有序，是北魏时期佛教艺术的重要遗存，具有重要的宗教、文化和历史价值。细看这件作品，外形呈塔的形状。塔刹顶端有摩尼宝、五级相轮，相轮呈莲花形状；塔刹下方有须弥座，上方四角起三角形花叶。这类花叶，又有“受花”或“请花”、“山花蕉叶”等名称。所谓“受花”或有承受、承托之意。下方为圆形覆钵，覆钵上方饰宽阔圆润的莲花瓣。再往下是楼阁式的塔身，从外面看为长方形，塔身上部两侧亦有如意形受花。塔龛之内，从下到上分三层，镂雕佛、菩萨、弟子、飞天等形象。这件佛塔塔刹以下部分，原应还有一半，其与现有的部分合成一个长方体的塔身和半球形的覆钵。另一半与现有部分以铰链相连，可随意开合。使用的时候打开，即可对境观想其中的佛国世界。不用的时候，两部分合在一起，即可以作为一个完整的佛塔来供奉。结构设计之繁复精巧，令人叹为观止。其整体形象，在山东青州龙兴寺遗址出土的一尊背屏式造像中，能看到其全貌。这尊东魏一佛二菩萨造像(参阅1)背屏的顶部，有一对飞天托举佛塔，佛塔周围丝带环绕，精致华美。这座佛塔即与本拍品的造型结构如出一辙，这也说明，这种佛塔的制式一直延续到东魏。除此之外，在北魏时期的造像背光上，以及石窟寺(如云岗石窟，第11窟，东壁第3层中部)和壁画中都能见到这种形制的佛塔。塔龛之内，从下到上分三层。第一层中央开尖楣圆拱龛，龛内雕释迦、多宝二佛并坐，二佛皆右手结禅定印，左手结与愿印。只是右侧佛像禅定印的右手所放位置较高。龛门立柱旁，虔诚恭敬地侍立二弟子，其一双手笼于袖中，另一位双手合十施礼敬印。门外，左右各有一位菩萨站立于莲花座上，双手于胸前结印；上方门楣左右，各有一飞天，其双腿向后勾起，手中持宝物，一手置于胸前，一手伸向前方与头平齐。整个身体呈V字形，身姿轻盈、衣袂飘飘、充满动感。第二层中央开盝顶帷幕龛，龛内浮雕一佛二菩萨，主尊释迦牟尼佛结跏趺坐端坐，左手施与愿印、右手施无畏印；其左右各有一胁侍菩萨，左侧菩萨双手捧钵，右侧菩萨双手合十，二者皆具头光。龛外立二弟子，双手置于腹前，或捧钵、或持物；上方龛顶左右亦有两位“V”字形、身姿婀娜的飞天。第三层，中央主尊缺失，但根据同时期的其它石窟寺、造像碑可推测主尊原本应为交脚弥勒。主尊两侧二菩萨面对面站立，表情慈祥庄严，双手于身前持物或捧钵。我们可将塔龛上佛菩萨的组合题材与麦积山石窟第133窟10号造像碑上的图像相比较(参阅2)。该造像碑正面，正中三个较大龛内刻释迦牟尼、弥勒菩萨以及释迦、多宝二佛并坐，周围雕刻佛教故事。正中三龛与此拍品，不仅造像题材一致，而佛龛的造像也基本一致。表明他们制作于同一时期，表现相同的宗教思想。北魏时期盛行法华信仰，流行的造像题材来源于《法华经》《佛说观佛三昧海经》等大乘经典，麦积山石窟中也多释迦、释迦多宝、弥勒这种组合题材。但这种组合题材在印度、中亚地区不曾见到，多见于内地石窟和金石造像中，目前最早见于西秦建弘元年(420年)开凿的炳灵寺石窟169窟。北魏时期佛教注重禅学，禅观思想流行。为修习“禅定三昧”，在石窟及金石造像中广造释迦、释迦多宝、弥勒题材。《佛说观佛三昧海经·观四威仪品》云“佛灭度后，如我所说观佛影者，是名真观如来坐，观如来坐者，如见佛身等无有异，除百千劫生死之罪，若不能观，当人塔观一切坐像，见坐像已忏悔障罪，此人观相因缘功德。弥勒出世，见弥勒佛初始坐于龙华树下，结跏趺坐，见已欢喜，三种菩提随愿觉了。”这件塔式佛龛即为观禅所用。这件塔式佛龛从艺术风格上看，属于北魏晚期的作品。第一层、第二层龛内主尊，身形挺拔健壮，脸型呈长方形，已摆脱了孝文帝时期的“秀骨清像”风格。释迦、多宝二佛身着简洁的袒右式袈裟，这种袈裟样式明显与北魏早期太和样式不同。第二层主尊释迦牟尼佛内着僧祗支，腰前系带，外着双领下垂褒衣博带式袈裟，右侧衣襟敷搭于左前臂，露右足，衣裾悬垂于座。此种造像风格受到来自龙门石窟造像的影响。这件作品在雕刻技法上继承了北魏前期的平直刀法，圆雕、浮雕、透雕和线刻相结合。层次分明，结构清晰，达到了高超的艺术水准，是北魏晚期铜鎏金造像中罕见杰作。尤为重要的是，这件作品曾参与1929年在德国柏林举的《中国艺术展》。该展览由东亚艺术协会和柏林普鲁士艺术学院共同主办，展期为1929年1月12日至4月2日。这件作品著录于当时出版的展览图录中，编号244。此次展览举办时间早，展品精良上乘，学术地位极高，在其中我们能看到许多我们熟悉的名品佳作。据介绍这是“欧洲第一次关于中国文化最为全面的展览”，比1935年伦敦“中国艺术国际展览会”更具开创意义。(陈为撰文) 参阅文献：龙忠，《麦积山石窟 133窟1 0 号造像碑研究》《文博》，201 7年第 4期。